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中國當代雕塑呈現的是一種語言、觀念、材料、技術等更為綜合的知識體系的層面。雕塑、裝置、建筑甚至牽連著多媒體以及現成品在當代藝術中的位置越來越多元，當代雕塑的邊界也被拓展的越來越寬，所以當我們在觀看一件藝術創作的時候，我們可以定義為它是雕塑作品，又可以歸納到裝置的范疇，但是我們都避免著作出這種草率的決定，把他們歸納到空間藝術上或許才不會引發太多的爭議。但是，當代藝術呈現的不是對于某種領域的圈定，而我們也不必糾結于當代雕塑的概念以及范圍，他們還需要時間的梳理，而概念的設定，后者會在反觀藝術史時給予他們的認定。

　　當我們談論了概念，轉到雕塑的市場層面，似乎略顯跳躍，但是市場這一環節又不得不提。在國內的各大拍賣中，雕塑所占份額著實微弱，而價格也不像油畫般價格翻了又翻。雕塑對于儲藏的一些限制，使得很少人收藏雕塑，不如繪畫容易保存，而雕塑市場的“冷靜”似乎讓人淡忘了這一藝術門類。但是這并不能否定中國雕塑的位置，隋建國的《衣紋研究》被英國大英博物館收藏，而這也是大英博物館收藏的第一件中國當代藝術作品，展望的不銹鋼作品，也被安置在不同的場合，蔡志松曾獲法國巴黎秋季沙龍最高獎——“泰勒大獎”，成為該活動一百多年歷史中首次獲此殊榮的中國藝術家……除此之外，藝術衍生品的出現也讓雕塑市場出新了新分支，“稀奇”是向京、瞿廣慈的創立的藝術品牌，已在北京有多家分店，并且也在計劃國內其他城市以及國外銷售，不得不說，“稀奇”在幾年的經營中成績惹人注目。當我們鋪陳出種種成績，我們會看到，雕塑的市場的“冷靜”并不代表“冷淡”。

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