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1．比例：1∶1等大
在經過幾個1∶1等大學習后，可以做一個2倍半大的胸像，為大型雕塑的頭像塑造打下基礎。
胸像是在頭像雕塑的基礎上加上了肩、胸的內容，是向全身過度的一個重要環節，與頭像有許多相通之處，但難度更大，內容更多。
2．材料準備
與頭像所需的材料基本相同，只是量更多。
3．扎胸像架子
地基的好壞決定了樓房的好壞。所以從第一步扎架子時，就要把大尺寸和大動態扎出來，否則一上泥，就容易出現動態不夠、露架或掉泥的問題，架子的好壞也決定了雕塑的后期發展的質量，所以同學們一定要認真對待。
為扎出動態，應多角度觀察對象，從正面觀察左右、上下關系，側面觀察前后關系。對模特兒的動態、比例、重心要心中有數。同時除了注意單個頭的空間關系，還應注意頭與肩和胸的空間關系。
具體扎時首先確定胸像全高為多少，然后量出胸像的肩高、肩寬，用一根短于肩寬的木條固定后，調整左右肩的傾斜，胸面與基座的面向扭轉關系及胸的正面與基座的正面的轉動關系，以及胸的動態關系（如含胸或挺胸或左右偏倒關系）。（如圖4—18）
留出頸長以后，在頭部扎“十”字架，注意下頜骨位置，注意頭部、臉正面與胸面和基座正面的扭轉關系，以及頭的仰俯和偏倒關系。（如圖4—19）
然后連接頸部，注意頸子一般不是垂直插入頭部而是向前斜插入頭部的。再到側面去調整頭和胸的空間關系，然后扎出胸的厚度。
4．上大泥
與頭像同理，上大泥首先要求在相應的位置加一定體量的泥，把它用大木棒或木槌拍緊密，然后做出各部分的基本形，即頭的卵形、頸的柱體、肩的方形、胸的倒梯形體、基座的方體或其它形體，然后以基座臺邊的一邊為基準面，確定基座的正面，并塑出胸體的正面，頭部的正面，并塑出或標出它們各自的長、寬、高尺寸以及相互間的比例。再根據動態需要，做出頭的仰俯、偏倒和胸的仰俯、偏倒。同時注意重心。（如圖4—20）
在做出基本形、比例、動態以后，可以根據自己的想法構圖，如胸部的裁法、肩的裁法、基座的形狀等等，同時應注意與動態關系和塑造風格的協調和頸部的塑造。
頸部是頭與胸的連接部位。頭的中軸、頸的中軸、胸的中軸應是貫通一致的，不應有錯位的感覺。（見第34頁圖4—21）
在做出一定動態和各部空間關系后，上大泥這一節最主要的問題是基本形，及模特兒的基本形，完成各部在動態狀況下的基本形，就完成了第一步。
這一步完后，應仔細檢查雕像是否搖晃，局部是不是松動或裂縫，掉不掉泥，露不露架，如果有，要及時加固或改動架子，嚴重的要重新扎架子；如果沒有，就用棕繩將雕像全身纏一次，以加固結構，以防由于做雕像時的搖動和泥的收縮而產生裂縫和塌落。同時也要注意經常噴水，加強水分保養；不做時應將雕像用塑料薄膜包裹好。
5．塑大形
首先在上一步的基礎上檢查，核對尺雨、體量、空間和基本形，然后這一步著重解決動態關系和運動狀態下的解剖關系。
動態關系的塑造是要求多角度觀察、理解對象，并在這一步要求略為夸大一些對象動態。
大的解剖如胸鎖乳頭肌的起止連接，斜方肌的起止連接，肩峰與鎖骨、肱骨、肩胛骨，鎖骨與胸骨，鎖骨與胸鎖乳突肌，鎖骨與胸大肌、肋骨、脊柱與肩胛、背闊肌、斜方肌等的解剖結構應當比較準確。
在塑造這些形時一定要注意對稱關系。同時要做出由于動態而產生的擠壓拉扯變形關系。（如圖4—22）
構圖的明確、體量的充分、節奏的安排、松緊的對比、基座形體的確定。每一步進行之前都應先校對和調整頭一步，然后很快進入下一步。
6．深入
在這一步驟中，我們要求初學者先做“加法”，即把動態中的基本形、解剖與基本形、解剖與運動、空間關系相互間的連系變化等問題塑造清楚。要注重胸、頸、肩的解剖的深入表現，以及各部分表現肌理的表現，擠壓拉扯的表現，人物神態和氣質的表現；鎖骨的基本形、左右鎖骨的對稱關系，以及由于動態而產生的變化；鎖骨的面向轉折關系（如圖4—23），以及面向的轉換；還要做出由于皮膚覆蓋面帶來面向的微妙變化和軟硬變化，由于肌肉的連接而削弱它的形體轉換，由于動態的變化而引起的變形，頸部胸鎖乳突肌的左右對稱、起止點，由于動態而產生的節奏和擠壓拉扯變化，以及內部形體與覆蓋在表現皮膚的相互影響、緊與松的對比；皮膚的紋路方向與形體轉折生長方向的統一、變化和協調。
胸像主要是頸椎和胸椎的關系。背面、頸椎、胸椎的變化，側看成“S”形，正看受動態的影響而左右偏倒。另外它從上至下在皮表下時露時隱，顯示一種強弱的節奏變化，而其中突出的第七節頸椎是比較重要的，它與前面鎖骨的連面共同構成了胸腔的上面。
背面、肩胛的關系。首先肩胛是依附在胸腔的基本形上的，在上面產生滑動；當手臂向前運動時，肩胛骨向外滑動；當手臂向后舉動時，肩胛骨向內滑動；當手臂向上平舉時，肩胛骨向外，斜下滑動；當手臂向下至背后運動時，肩胛骨向內，斜上滑動。（如圖4—24）
正面胸大肌的對稱關系。由于手臂開合而產生的擠壓，拉扯關系，并且胸大肌的一頭成絞狀方向生長。
肩頭的方向。垂直則肩頭面豎直向上；手臂向后，肩頭面向前；手臂向前，肩頭面向后；手臂向外，肩頭面則向內，并被覆蓋。（如圖4—25）
對每一個局部形體進行了深入研究，并作充分表現后，還應看看動態關系是否正確，比例上是否失調，骨、肉關系的對比塑造是否適當，表面塑造是否更豐富，頭發的處理、眉毛的處理、松弛皮膚的處理、緊繃皮膚的處理、節奏關系的安排、動態節奏、開合節奏、緊松節奏、疏密節奏是否合適；頭、頸、肩、胸、基座在構圖上、深入程度上、進度上是否具有一種統一性和完整性。
